Präludium d-Moll, BWV 851 (2012-09-05)

新觀點看《平均律》第一冊 d 小調 praeludium， BWV 851 是個節奏奇特的代表。以線上「巴哈協會」（Bach-Gesellschaft）1866 年版為例，^{1, 2} 開宗明義地宣示它的古怪：

同時的持續低音，是由首拍起整曲填滿八分符，節奏上不特出，比較傾向旋律的一面；但在活躍的這一線聲音的對照下，實有一番「奇正」趣味。

按作曲家指示的，以十六分符表示的三音音群應該平均地分配給每一個八分符，然而從旋律面來說顯然不是頭對頭、尾對尾這般整整齊齊的。開頭以低音先行，然後才有奇零的下行三音從第一拍的末 1/3 處啟動。

如這般三個一組一邊進行，³ 一邊帶出旋律線；首要者，是以每組三個音的首音為重，然而其他聲音也不能任之呆板。如這開頭句所示的，相對於頭重音的鮮明，還有一條聽覺上不至於埋沒了的 counterpart：

| (d d) d d g e c# c# | d d d' b g g ... |

與持續低音有相當高程度的一致，然而差異在於節奏和落點的不同：一正一奇、一填滿一破碎。儘管有著形式上緊張的對比，整體倒還維持著嚴格規律。

在弱拍下強音的三音型式，直到第 14 小節末開始有了變化：

在此我以為第 15 小節的長音（continuo）除了是個終止式以外，還「啟動」上層律動的變形，使之進入摹擬（into a fugitive imitation）；然而上層律動的變形本身，並不是從第 14-15 小節處導回 I 級的 sequence 所致。行進模式的改變也使得三音音群的微觀構成發生變化。原本下行的模式（舉例）從
La - Fa - Ré | La - Fa - Ré
變成
La - Ré - Fa | La - Ré - Fa
加入「上行」的三音。

至於上行到長音，舉上圖第 15 小節中間為例，停在 Fa# ，延長四個 1/3 單位，即三分之四的時值，要延伸至下一個 1/2 拍的 Si 並在此切斷一個單位（可能是 Fa# - Ré - Si），好讓接著的 g-Moll 轉位出線。此處的重音較先前的末 1/3 單位，前移到中間，則為

(Si) | Sol - Si - Ré | Si - Ré - Sol | Ré - Sol - Si | - - -

這樣的轉化在此 Si 音上，還有在第 22 小節末開始的一連串上行過程中都有應用。

至於我今日的「新觀點」的間接佐證，在於第 24 小節中間以下至第 25 小節的下行模式，

此處的重音都是落在 1/3 ，和曲中大部份相伴的持續低音節奏一致，但是這裡低音處於靜默。另外則是上述的「奇門」發現了。


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¹ Bach, Johann Sebastian (1866): Das wohltemperierte Klavier I. Franz Kroll (Hg.). Bach-Gesellschaft-Ausgabe, Bd. 14: Klavierwerke III. Franz Kroll (Hg.) Leipzig: Breitkopf & Härtel, S. 22-23. -- Link to PDF by Feldmahler [user:Feldmahler], 2006-11-26 [LINK] on Petrucci Music Library (IMSLP).
² A complete listing of Bach-Gesellschaft Ausgabe (Bach Society Edition), see imslp.org: "Bach-Gesellschaft Ausgabe (Bach, Johann Sebastian)" [LINK].
³ 特別要說明的是，我在本文內所指「三音音群」指的並不是如樂譜上所載，符尾相連的三符共同對持續低音的一個點。因此，上層和持續低音的重音落點並不一致。演奏中在保持時值平均以外，可以凸出類「分散三和絃」的撥絃錯落感。