Prélude d-Moll, BWV 811 (2012-03-05)

今天打開《英國組曲》第六號 d 小調。在一開始的部分（無速度指示，下文也主要在講這段）聽見的看讀到的不一樣，才發現照譜面^[1] 來講，第二小節左手先前都彈錯了，和絃中 f 並沒有持續六拍，然後接 g；三和絃散開、轉位往上爬滿六拍，掛留到節尾進入一個小變化區。這個譜面其實是在第二群三拍子中，上到右手一級和絃轉位的同時，低音剩下完全八度（ d-d_1）。持續低音 d 不計，末三拍的變化球，突然下了一個滿鮮明的，在二級上建的減五度（e-g-b），在 d 上頭聽起來帶有 「g-b-d₁ 附 e₁」感，相對主調位於 4 度，且 b-e₁ 也是個四度：

類比的位置在轉調到五度（A-c-e），從第十九小節開始，這譜面跟開頭比起來卻很有所差異。首先，中間聲部（Tenor）至少在形式上是連貫的。「保留」我圖上畫記號的延長，估計在兩處相彷卻不全然相同處起著音響上的補強作用。

首先第二十小節第三拍的 a 沒有延長，但是作用同第二小節所發生過的，它往上爬一個和絃轉位；可能是編輯的意圖，要讓這兩個地方類似，但是有不同。既然要讓 a 小調和絃「乾淨」展現，就不要讓相對而言動的線條附近再填聲音，而是在左手讓位於中聲部（Tenor）的 e 音延長，並且接上相對 a 小調而言四度，其實是回到 d 的一個減七和絃中的 f 。因此，這一句的結構因中聲部的持續而更形緊密，也在此凸顯中低音的旋律（或者「歌唱」，melody）；相較之下，在開頭的部份雖然不差，但就是比較碎裂。^[2]

這首 BWV 811的 Prélude 除了這些，還充滿很多類似 BWV 543 Fuge，

Source: Petrucci Music Library^[3]

或 BWV 565 Fuge 同樣在快結束前一段腳鍵盤上的獨角旋律

Source: Petrucci Music Library^[4]

類似的成份「模塊。」作曲家設定的節奏很明確，即使在後頭的 allegro 也是以類似的想法建構出來，加上靈活的調性變化還有「花邊」，整首曲子有料，又各種發展走法也合理，堪稱富於幾何美感的傑作。

還有一個地方，第三十二小節的 B /  b₂ ：

我的意見，儘管第三十一到下一小節交接處一個「收」在主音，但同時也就在這個主音d₂往上接六度的 b₂，一個歷時性（diachronic）的小三度，然後半音、半音跨四度地轉下來，這就是前面講的「獨角戲。」後面這裡我建議比較上的強音分別落在 (b₂) a₂、f₂、d₂，剛好是個主調三和絃拆開。

回到我圖上的畫記，B 和 b₂ 「unison(o)」：這個 b₂ 雖然是本小節中的第2拍，左手的 B 則是從前面唱完的小結處，右手同樣從前面一小節過來，建議句子暫時收在主音，另起 b₂ 開始的小三度單位，同時間左手停在 B 有和這個 b₂ 產生「集、散」的意思。稍後 B 爬上 H，相對的右手旋律幾何地反轉主題的基本型（here an axiomic reflection），不過也只有到這裡為止了。


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^[1] Englische Suiten (English Suites). BWV 806-811. Urtext. G.Henle Verlag München, 1958. 全音翻印版。
^[2] 雖然這裡下移五度，但末三拍下的四級（d） 和絃正好和前面同處中音部 g-b 形成二度下行級進的關係。四度構成過渡往完全五度（A-e）的契機。也可以看做中低音部的比重順應往下移調而自然是較為填滿，也少了刻意強化中高音的支撐理由；相反地，在中低音支撐，右手只留下一線，凸出分散和絃 a-c₁-e₁-a₁ 。
^[3] Bach, Johann S. (1867): Sechs Praeludien und Fugen für Orgel. Dritte Folge Nr. 13-18. Als Bach-Gesellschaft-Ausgabe, Bd. 15. Hg. von Wilhelm Rust. Leipzig: Breitkopf & Härtel, S.189ff; IMSLP, BWV 543. [LINK].
^[4] Ibidum, S.275; IMSLP, BWV 565. [LINK] [score:LINK]