我的 BWV 852 Fuge 主題奏法 (2012-03-27)

老巴哈平均律第一冊，第七「組」，降 E 長調（Es-Dur; E-flat Major）賦格^[1] 的主題，

現在有比較清楚的構想，如何設計主題尾巴掛的八個16分符，要從綜觀整個賦格裡一再呼應的微結構來解釋。

第一張圖裡先行畫出的綠色弧線，像是分散和絃般由上而下，第一個弧和前一個音，也就是 b₁ 是不連續的，第二個弧則和 as₁ 不連續…。這兩個被小團體排擠的起拍，在第三小節初半終止音 g₁ 形成下行級進。後面跟著三個音，拉高八度是前一個級進的摹仿和重複，藉著兩個聲音之間節奏快慢的互補，延伸出主題變形。這點算是題外話。

這個賦格主題，從我的個人心證來說，前後各是一個16分符模塊，它們間很可能有著除了節奏相似之外的深層連結，也就是說，是同一個想法出來的。我認為這模塊的前半部可以視作

in 16^th:

(d₂-) | b₁ - g₁ - es₁[sic!]...

和圖中畫上綠弧的模塊是極類似的。

在第二個重複主題（不含開始的主題本身）之前，有一段帶有「預告」性質的連番進行，先看到它前面是

as₁ - g₁ - f₁ -es₁

也在此 es₁ 處「切斷」原有的進行，插入「兩個半」前面所說原主題所帶的16分符模塊，直到第6小節插入重複主題之前：

這樣連續又大膽的音群已經相當程度地凸顯出主題裡的16分符模塊，暗示演奏者處理的方向，就在於首音不計或者作為前一個單元的末音，四個一組、四個一組地清楚帶出。

接下來的第3張圖主要就是在 Bass 和 Sopran 之間三次16分符模塊的呼應（第7-10小節），中間 Tenor/Alto 則以分散三和絃連繫 B 和 S 高低二條線，也形成向下走的級進，並且合乎不過三原則。在第三次呼應中，Bass 部分做了變化，以重複一次（也就是兩個單位）16分符模塊達到延伸旋律，以銜接「主題二。」在「主題二」的結尾，圖中畫有紫色圈圈的分散七和絃收斂於三和絃，^[2] 又半終止於其四度之上。如第13小節前半，Es-G-B（主調一級）收在 As；同小節後半則以向下級進的減七級 D-F-As 收在 G（進入第14小節）。

再下來，前面「預告」過的戲碼，由第8、第9小節來的同一句 Sopran，但是並沒有重複到三小節，而是在第14小節中開始演出。在這一段的開頭，我想可以以「首音排除的例外」來看，將 g₁ 看作 g₂ 的「迴響」；g₁ 和 c₂ 構成四度，概念上不宜切割，但是實作上可以以「非連奏」（non legato）處理，達到音色連貫即可。同一個 c₂ 和 g₂，以及隨著的第一個「半」個16分符單位，五個音則是一起處理，總括在同一個弧裡。如此由高而低的連續「劈砍」，在中音域形成緊湊、壓縮的印象，直至押在c (c-Moll) 調性上的半終止。

一連串的重複之間，音響上比較突出的，算是四個一組裡頭的三個音；其中第一、第二音又和第三、第四音組成類似上下分層的模糊調性句。^[3] 正有著這樣的雙重性格，直到第17小節中，利用此長串重複，算來五個半組，在最後變形（h₁ - a₁ - h₁）達成過門轉調。

在此小節中可以注意到第二拍的

h₁ - a₁ - h₁

於第3拍有個 Tenor 回聲

b - as - b

接著，第四拍順著主題的樣板，向上級進

c₁ - h - c₁

這樣的細節頗為幽默。^[4]

我的想法中，主題最末部分16分符模塊的奏法暗示已經在以上所提及的這幾處裡充份顯示了，是以相同、相似的型式，在微結構上彼此印證、連結。



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^[1] Bach, Johann S. ([1989]2003): Das wohltemperierte Klavier I. Hg. Alfred Dürr. 5. Aufl. Kassel et al.: Bärenreiter, S. 36-37.
^[2] 第二個圖片中，起首 Sopran 也有出現如第三圖紫色圈出的待收斂分散七和絃情況，收在g₂，未予標出。
^[3] 意為類似 BWV 1013 Allemande 終止前一華麗句的效果。
^[4] 也同時是常見的作法。想到平均律第二冊的例子，於第十七組（As-dur/ Praeludium）。