「fa♯-si♭」— 以 BWV 1001 Adagio 為例 (2014-07-23)

曾領教過說 Johann Sebastian Bach 作品中充滿「數字密碼」，就密碼不密碼的個人沒意見，但是在節奏或「模塊」之外—這裡直指 A. Vivaldi —，從純音樂（？）角度來說，一些音程或者和聲確實構成作曲家的特徵，或者風格。談「密碼」的，不如白話「為了探求作曲家用這些的目的，至少在結構或整個作品（work、œuvre(s)）裡頭，該特徵的地位和功能」。

我沒有做系統研究，只較為中性地看待

sharp-fa ~ flat-si

一個小三度加一個半音。要說這是大三度還是減四度，此「判斷」之中就有著判讀的「方向」性，也端視研究者怎麼看。如果用 sharp-fa 作基音，往上一個正四度為「sharp-fa ~ plain-si」。出現在 BWV 1001 終止式之前一個小節首—類似案例不少，只是隨機注意到，以此處為題，綜合一下至今的想法—，像是音階上行間的「跳 tone」，先有些前提：

BWV 1001 是 G 短調（g-Moll），調號 flat-si、flat-mi，在「sharp-fa ~ flat-si」裡頭，flat-si 是沒有變化的小三度中音（En, Dtsch Mediant[e]、It. caratteristica），^[2] sharp-fa 是 G/g 調導音（subtonic）^[3]，通常使用和主音為半音關係。

如此說來，這兩個音在 g-Moll 音階上，都是合情合理，沒有作怪成份，但是其中「一跳」跳出個學問來。個人以為，正是 Johann Sebastian 常用，才好拿出來做個文章。^[4] 實在講音樂進行中的「聲音」哪個不是隨意「arbitrar[ily]」，隨意的另一面卻是刻意，隱涵著「這麼進行即『不證自明』地具備合理性」。四度的跳躍—我武斷地認定例如 BWV 1001 Adagio 末尾此處的「四度」為跳躍，為音階的縮短，其寓意我不多猜測—，是從主音來的轉折，骨子裡其實是個 flat-sol ~ flat-si，大三度，但不讀作 ♭sol ~ ♭si；再往前看一段上行音階即可以明白，長長的鋪陳為終止式

(sol) - ♭si - (la - #fa) - sol

和前述扯到的上行音階一塊兒看，這裡可以強調出來

do - ♭mi - sol - ♭si

哪個音沒有明明正正帶到？就是屬音（上五度，Dominant[e]） — Re。或許可作個玄密符號的研究題目。屬音作為三和絃的一部份，卻不參與決定長短調性；省略中音的五度總可以湊合或者作為行進的紐帶。再看一次最後強調的部份，其實隱涵著下一個三度音就是 Re，一個被隱去的聲音。


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^[1] "Violin Sonata No.1 in G minor, BWV 1001 (Bach, Johann Sebastian)", IMSLP — Petrucci Music Library [LINK].
^[2] 維基百科：中音 [LINK]。
^[3] en.Wikipedia: Scale (music) [LINK].
^[4] 不僅於音列進行，也常見有作為參與和聲的材料。