說夢：黑海豹的喪禮 (2012-03-31)

夕陽下的黑色沙灘上，黑壓壓的一團，遠遠看看不清楚那是什麼，原來是許許多多的小黑海豹聚在一起。中間是一條頭部朝右手邊，臉朝大海橫躺著的大黑海豹，長度目測有過兩公尺。

強勁的海風刮著耳朵和衣領打在臉上，只有風聲，聽不見其他聲音。不知道海豹們是否叫叫嚷嚷。

小海豹圍著躺在黑沙灘的大海豹，雖然間有動靜，但整體看來是很有秩序的。

可能有我所不知道的信號，其中好幾隻小海豹擺動鰭肢，爬上大海豹身上。我所看得到的部分，有三隻幼獸像是蠶食桑葉般，分別在那身子上啃出方向不一的三條粗線，海豹皮揭去了的部分並不是立即一片血腥，而是像白肉李子咬了一口。

黑海豹皮上開了幾條路，像是豪司坦乳牛身上的斑塊，也像簡單的迷彩圖樣。陪伴我一路，好像都沒吭聲的嚮導兼翻譯海豹這時迸出一句

-- he's still map for us, the dead.
-- I see.

更多的小海豹爬上大海豹身上啃食。我繼續看著，用很認真的態度觀看著這一切。

忽然，不知什麼時候起，在離大海豹頭部稍間隔處盤腿坐著一位帶金色短鬍子的年輕西方人，左手裡端著碗，右手拿著湯匙，和小海豹們有說有笑的樣子，大概是在我之前到來的人類遊客。海豹們以口就食，已經剝去大海豹大部分的表皮和表層肌肉，那人伸出湯匙，挖了些白瑩瑩的脂肪；這時海豹們正撬開頭骨，大啖軟組織，他也挖了兩匙大腦，嘴上笑咪咪，油亮油亮的…。

說夢：無人的香紅木頂級洗手間和破窗 (2012-03-30)

還記得的，細節特別的前一日夢境片斷：

到一座飯店，為某某人的婚禮，嚴格來說，是幫忙婚筵飲宴的場地佈置。走進建築裡，沿著超寬的階梯往上走了幾樓，每層樓有數十階。這裡看似奢華--亮黃色的大方塊牆面，上布著相對的大銀鏡、在室內明亮的大吊燈照明下很是炫目；高窗掛著同是亮黃色，質感不同的亮黃色的帘幕，在成排成列的鏡像裡，更多一種黃色元素--卻總不見人影。

直到預定好的宴會廳樓層始見有人活動，雖說該是忙裡忙出，但寥寥數人 ，就如棋子走位的樣子，如在滑軌上徐徐運行著的樣子。P，我唯一和這個活動有所連繫的人，出現在眼前。他喝住我停步、小心！才知在接連的映射裡，走上這層挑高層的樓階上端有個平台，像是一般建築裡頭的樓梯轉向般，這時背後還有一段梯階，不注意還真看不出來，以為就要直往前走，再前進幾步就會直摔下七、八層樓去。

我說要先去洗手間，P 給我指個方向，看指標走，到了。香紅木的超星級設計，在裏面躲了很久，不知有幾個鐘頭，一輩子還沒到過這麼高級的地方。但這裡有些冷颼，有些虛空，甚至說實在有些恐怖，這裡離人們準備裝潢的大廳有好一段，處於建築裡的對角，來路中間還有幾個拐彎。安靜得可怕，我離開以前，回去幫忙的理由是了解到這裡可能不是只有我一個人，但是總沒有別的呼吸聲，來人腳步聲、雜聲，更別提說話了。

到底來幫忙要做什麼，實在看不出來有何特別的任務要派給我，就彈性支援搬搬大盆栽、扶梯子、搬資材等等的。有人拉開黃色布幕，外頭深褐紫調的夜色，那邊有人嚷嚷，窗戶給石頭砸破了。幾人湊進前去，我也跟著到窗邊，果真從玻璃破處看得見外頭的夜，什麼別的物體、人跡都沒有，只一種顏色填滿。其餘玻璃沒破的部分，像是金屬又感覺透明，但看不透窗外，也看不見什麼東西，因外頭這麼高處，也沒什麼東西了。

「該找飯店方面來換換，要不有個遲延非要他們多打折才行！」爬得高高坐在工作梯上的一人指著破窗，看似激動地說道。

我的 BWV 852 Fuge 主題奏法 (2012-03-27)

老巴哈平均律第一冊，第七「組」，降 E 長調（Es-Dur; E-flat Major）賦格^[1] 的主題，

現在有比較清楚的構想，如何設計主題尾巴掛的八個16分符，要從綜觀整個賦格裡一再呼應的微結構來解釋。

第一張圖裡先行畫出的綠色弧線，像是分散和絃般由上而下，第一個弧和前一個音，也就是 b₁ 是不連續的，第二個弧則和 as₁ 不連續…。這兩個被小團體排擠的起拍，在第三小節初半終止音 g₁ 形成下行級進。後面跟著三個音，拉高八度是前一個級進的摹仿和重複，藉著兩個聲音之間節奏快慢的互補，延伸出主題變形。這點算是題外話。

這個賦格主題，從我的個人心證來說，前後各是一個16分符模塊，它們間很可能有著除了節奏相似之外的深層連結，也就是說，是同一個想法出來的。我認為這模塊的前半部可以視作

in 16^th:

(d₂-) | b₁ - g₁ - es₁[sic!]...

和圖中畫上綠弧的模塊是極類似的。

在第二個重複主題（不含開始的主題本身）之前，有一段帶有「預告」性質的連番進行，先看到它前面是

as₁ - g₁ - f₁ -es₁

也在此 es₁ 處「切斷」原有的進行，插入「兩個半」前面所說原主題所帶的16分符模塊，直到第6小節插入重複主題之前：

這樣連續又大膽的音群已經相當程度地凸顯出主題裡的16分符模塊，暗示演奏者處理的方向，就在於首音不計或者作為前一個單元的末音，四個一組、四個一組地清楚帶出。

接下來的第3張圖主要就是在 Bass 和 Sopran 之間三次16分符模塊的呼應（第7-10小節），中間 Tenor/Alto 則以分散三和絃連繫 B 和 S 高低二條線，也形成向下走的級進，並且合乎不過三原則。在第三次呼應中，Bass 部分做了變化，以重複一次（也就是兩個單位）16分符模塊達到延伸旋律，以銜接「主題二。」在「主題二」的結尾，圖中畫有紫色圈圈的分散七和絃收斂於三和絃，^[2] 又半終止於其四度之上。如第13小節前半，Es-G-B（主調一級）收在 As；同小節後半則以向下級進的減七級 D-F-As 收在 G（進入第14小節）。

再下來，前面「預告」過的戲碼，由第8、第9小節來的同一句 Sopran，但是並沒有重複到三小節，而是在第14小節中開始演出。在這一段的開頭，我想可以以「首音排除的例外」來看，將 g₁ 看作 g₂ 的「迴響」；g₁ 和 c₂ 構成四度，概念上不宜切割，但是實作上可以以「非連奏」（non legato）處理，達到音色連貫即可。同一個 c₂ 和 g₂，以及隨著的第一個「半」個16分符單位，五個音則是一起處理，總括在同一個弧裡。如此由高而低的連續「劈砍」，在中音域形成緊湊、壓縮的印象，直至押在c (c-Moll) 調性上的半終止。

一連串的重複之間，音響上比較突出的，算是四個一組裡頭的三個音；其中第一、第二音又和第三、第四音組成類似上下分層的模糊調性句。^[3] 正有著這樣的雙重性格，直到第17小節中，利用此長串重複，算來五個半組，在最後變形（h₁ - a₁ - h₁）達成過門轉調。

在此小節中可以注意到第二拍的

h₁ - a₁ - h₁

於第3拍有個 Tenor 回聲

b - as - b

接著，第四拍順著主題的樣板，向上級進

c₁ - h - c₁

這樣的細節頗為幽默。^[4]

我的想法中，主題最末部分16分符模塊的奏法暗示已經在以上所提及的這幾處裡充份顯示了，是以相同、相似的型式，在微結構上彼此印證、連結。



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^[1] Bach, Johann S. ([1989]2003): Das wohltemperierte Klavier I. Hg. Alfred Dürr. 5. Aufl. Kassel et al.: Bärenreiter, S. 36-37.
^[2] 第二個圖片中，起首 Sopran 也有出現如第三圖紫色圈出的待收斂分散七和絃情況，收在g₂，未予標出。
^[3] 意為類似 BWV 1013 Allemande 終止前一華麗句的效果。
^[4] 也同時是常見的作法。想到平均律第二冊的例子，於第十七組（As-dur/ Praeludium）。